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清初诗话“含蓄”审美范畴研究

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清初诗话“含蓄”审美范畴研究
论文目录
 
摘要第1-5页
ABSTRACT第5-9页
绪论第9-13页
  0.1 国内外研究现状第9-10页
  0.2 研究目的与意义第10-11页
  0.3 创新之处第11-12页
  0.4 研究方法第12-13页
1 清初诗话“含蓄”审美范畴的历史演变第13-20页
  1.1 “含蓄”审美范畴的演变历程第14-17页
    1.1.1 萌芽于先秦第14页
    1.1.2 酝酿于两汉第14-15页
    1.1.3 定型于唐宋第15-16页
    1.1.4 巩固于元明清第16-17页
  1.2 清初诗话“含蓄”审美范畴的文化背景第17-20页
    1.2.1 矛盾冲突中的统一第17页
    1.2.2 “名实之辩”的历史复现第17-18页
    1.2.3 经世致用的治学特点第18-20页
2 清初诗话“含蓄”审美范畴的理论内涵第20-30页
  2.1 言不尽意第20-23页
    2.1.1 意为主而不显第20-21页
    2.1.2 言相辅以达意第21-22页
    2.1.3 无厚之情学兼备第22-23页
  2.2 含而不露第23-25页
    2.2.1 入想痛切,无意之意第23-24页
    2.2.2 闲适平淡,平华饱满第24-25页
  2.3 意蕴丰富第25-27页
    2.3.1 动态的意象流第25-26页
    2.3.2 生成的虚实态第26-27页
    2.3.3 统一的言意观第27页
  2.4 韵味无穷第27-30页
    2.4.1 承继姜夔,含蓄于神韵至关重要第28页
    2.4.2 钟情于山水,不著而风流第28-30页
3 清初诗话“含蓄”审美范畴的艺术践行第30-39页
  3.1 以景结情第30-32页
    3.1.1 会景生心,寓情于景第30-31页
    3.1.2 影中取影,情景交融第31-32页
    3.1.3 超象得意,情景合一第32页
  3.2 比兴寄托第32-35页
    3.2.1 天人合一,物情相契第33-34页
    3.2.2 浮想联翩,秘响旁通第34-35页
  3.3 用典寓意第35-37页
    3.3.1 内外驱动的典故模式第35-36页
    3.3.2 不着痕迹的用事理论第36-37页
  3.4 辗转映衬第37-39页
4 清初诗话中“含蓄”审美范畴的影响第39-43页
  4.1 清初诗论家品评诗歌的标准第39-41页
  4.2 当代诗学创作的指引标杆第41-43页
参考文献第43-46页
致谢第46-47页

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